QR - La actriz Porfiria Sanchiz

En el voluminoso libro Mujeres de la escena, 1900-1940 (SGAE, 1996), que aglutina más de 700 fichas de actrices de teatro, intérpretes de género lírico, bailarinas y artistas de variedades, no aparece la de Porfiria Sanchiz. En la biografía de Margarita Xirgu de Antonina Rodrigo (Flor del Viento, 2005) no se cita su nombre, aunque participara en cinco obras para la compañía de la gran dama y Enrique Borrás. Las pocas monografías cinematográficas que recogen su entrada se equivocan en su fecha de nacimiento. No se ha localizado ninguna necrológica suya en la prensa de la época. Todo parece apuntar a una confabulación del destino contra ella, a un malditismo que la perseguiría toda su vida. ¿O quizá no quiso ser recordada ni estar bajo los focos? ¿Se trata de una elusión intencionada de la fama?

Pero antes de la oscuridad, del silencio, hubo luz, mucha luz, la que llevaba su padre Francisco, ingeniero de profesión, a muchas ciudades de España. Contratado por la Compañía Andaluza de Electricidad es destinado a Sanlúcar, donde Porfiria nace un 15 de junio de 1909. Jerez, Cádiz, Málaga, Sevilla, Barcelona, Puertollano o Tenerife serán algunas de las escalas de una familia nómada en la que Porfiria aprende de profesores particulares, practica el piano con cierto virtuosismo y desarrolla un incipiente interés por la interpretación. En el Ateneo de La Laguna se atreve a dar sus primeros pasos presentándose como Porfirita Sanchís: "por su belleza y el atractivo brujo de sus ojos, fue la intérprete ideal de Tana" dice La Gaceta de Tenerife de su personaje en Isleñas de Antonio Ribot.

Instalada en Madrid desde 1930, Porfiria se matricula en el Conservatorio Nacional de Música y Declamación, alternando los ejercicios vocales con Enrique Chicote con sus actuaciones como meritoria en la compañía de la Xirgu con obras como Fortunata y Jacinta, La calle o Elektra. Pero, ya fuera por la excesiva competencia, sus pocas posibilidades de lucimiento o por centrarse más en los estudios, abandona la formación y se integra en la de Irene López Heredia, para la que interpretará Érase una vez en Bagdad. ¿Mala decisión o primer revés de la fortuna? Lo cierto es que le impidió vivir los mejores años de la Xirgu en la escena.

Antes de la Guerra Civil pasa por las compañías de Antonio Vico y Carmen Carbonell, Mora-Espantaleón, Josefina Díaz de Artigas y Manuel Collado, y obtiene su primer gran éxito interpretativo al incorporar a María de San José en la gira por provincias de la obra Teresa de Jesús que capitanea María Palou.

Su nombre empieza a sonar en el mundillo farandulero y también en el cinematográfico, necesitado desde la llegada del sonoro de profesionales con buena dicción. Las productoras echan sus redes en las compañías teatrales y pescan a Porfiria para una prueba para Don Quintín el amargao (Marquina, 1935), primera producción de la Filmófono de Luis Buñuel. Su papel no es muy extenso y su personaje muere en la pantalla, pero acapara los primeros minutos del filme con una fuerza interpretativa que se convertirá en una de sus constantes.

En apenas año y medio la actriz interviene en cinco películas más, La hija de Juan Simón (Sáenz de Heredia, 1935), Los claveles (Ontañón, 1936), El amor gitano (Benavides, 1936), Morena clara (Rey, 1936) y Usted tiene ojos de mujer fatal (Parellada, 1936), y pone su característica voz al cortometraje Valencia y sus naranjos (Domingo, 1937).

Atraviesa uno de los mejores momentos profesionales de su carrera, un ascenso vertiginoso que el conflicto bélico corta de cuajo. De no mediar el mismo, lo más natural es que hubiera seguido ese ritmo frenético y los papeles protagonistas no hubiesen tardado en llegar. Segunda oportunidad perdida, esta vez forzada por las circunstancias.